卡夫卡园艺设计,卡夫卡 画作

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于卡夫卡园艺设计的问题，于是小编就整理了1个相关介绍卡夫卡园艺设计的解答，让我们一起看看吧。

1. 为什么近年的诺贝尔文学奖频频爆冷？

为什么近年的诺贝尔文学奖频频爆冷？

其实不存在爆冷的问题，从1967年开始，每一年入选的候选人名单都是保密的，在获奖者揭晓之前，谁也不知道当年的文学奖会给谁，也就不存在冷不冷的问题。这就好比是一个黑箱，定期输出一个结果，但你既看不到运算过程，也看不到输入的数据，只能靠猜。

之所以大家会有诺贝尔文学奖不按套路出牌，故意选择发给冷门作家的印象，和大众传媒和***业的介入有很大关系。每年，都会有各种各样的***公司和网站针对当年的诺奖推出***业务，并公布***表。这些人选经过广泛传播，为人所熟知，让大众误以为这些人选很“热门”，其实这些人选可能都没有获得提名也未可知。

这个过程，和文学奖的评选过程，是完全独立的，要说热，也是***和传媒业热，和诺贝尔文学奖评奖没有关系。***业做诺贝尔文学奖的预测，很多时候是赔本赚吆喝，做宣传。每年8月，***公司都会组织专业团队，由一群有文学爱好的精算师，通过收集、评估等程序，制定***表，他们有时还会咨询文学评论家或作家本人，来计算***，但他们依据最多的，是当年的媒体曝光热度。

但是问题就在于，媒体曝光热度，文学评论家的意见，作品本身的质量，大众的偏好，本身无法影响诺贝尔文学奖的评选，这是肯定的，同时也无***确评估其重要性，谁知道评选时这些因素占多大权重？谁也不知道，所以对诺贝尔文学奖的预测是很少准确的，尤其是和对其他奖项预测相比。

对科学类的奖项来说，至少推测出一个相对靠谱的短名单，并且保证当年的获奖者一定从这个短名单中产生，并不是太困难的事，汤森路透就经常预测准确，这是因为对科学领域成果的评估，是有客观标准的，可以通过论文的引用数量来做判断。一个学者的论文被引用的次数更多，当然说明他的研究更重要，成为更多人研究工作的基础。

诺贝尔奖本身是有一定影响力的，不同领域影响力不一样。但是，你看看物理，化学，生物这几个奖普通人完全插不了嘴，都是业内人士在看。文学奖就是大家能讨论，但是普通老百姓不一定认可的奖项了。

诺贝尔文学奖的影响力在于时间悠久，奖励金额高，而且800万瑞典朗克，莫言那年就弄到了税后750万人民币，同样是新闻文学界德高望重的普利策奖不过是7500美元。（后来好像又增加了，也远远比不上诺奖）。别的国家都有文学奖，比如我们国家的茅盾文学奖等等，这些奖项金额和奖项创立时间都比不上诺贝尔文学奖。

当然了，因为是国际文学奖，普通大众和学者，作家口味不一样，不同国家的口味也不一样，这样看有争议实属正常。但是，这些获奖的作家，大部分人都是各国顶尖作家，一年也就一两个获奖的，优秀的落榜实属正常。

而且诺贝尔文学奖有一个情怀，欧洲文学的情怀，美国风格作家获奖少，村上春树一直陪跑，有一点原因恐怕就是他的风格接近美式文风。而莫言当年获奖，莫言作品挺符合欧洲人对于中国人的认识。当然了，莫言、贾平凹、余华、阎连科等都是很优秀的作家，莫言作品更符合欧洲人的审美吧！

鲍勃迪伦获奖也是一个冷门，这跟诺奖风格不符，可能是把鲍勃迪伦的歌曲的词作部分，当做了诗歌，赋予了文学更加丰富的内涵外沿。如此看，丘吉尔（对，他是文学奖获得者，很大程度上是他的回忆录的帮助）和白俄罗斯纪实文学白俄罗斯女作家、记者斯维特兰娜·阿列克谢耶维他们都是在赋予文学广阔的外沿。

这样看，诺贝尔奖一方面在遵守欧洲风格的传统，另一方面也在延伸文学的外沿。这样有争议就很正常了。

实际上，诺贝尔文学家其实也不怎么亲睐科幻文学，外国创作科幻文学作家很多，诺奖获奖作家寥寥数人。所以，科幻文学作品只能在雨果奖，星云奖去混一混了。（当然科幻***大部分作品确实文学性较差。）

既然，前面提到了莫言，其实各个方面国际文学家，中国作家的面孔越来越多的露面了，莫言（诺奖）、刘慈欣（雨果奖）、曹文轩（安徒生奖）……他们这些中国作家在获奖之前，在自己领域都是数一数二的，但是大众鲜有关注（莫言可能例外，毕竟作品拍成电影了，但是名气也还是不行），获奖之后人气高了一点，之后人气还是不行，还是只在自己领域比较活跃。说明文学还是比较小众的，大众的认同不等于作家，学者的认同。这也是对前面文学家的爆冷的一个解释吧！

今年诺贝尔文学奖授予日裔英籍***家石黑一雄，他是日裔不***，可是几岁就来到了英国，日本的生活与印象恐怕不深，风格更加符合欧洲风味。石黑一雄是“英国文坛移民三雄”（奈保尔、拉什迪和石黑一雄。）。所以，这是意料之外，也是情理之中。

10年到现在，获奖文学家，欧洲四位，中国一位（然而也是符合西方人口味），美国一位，加拿大一位，这个趋势很明显吧！

石黑一雄（Kazuo Ishiguro）的获奖应该不算爆冷，或许他在中文世界里不怎么出名，但在英语世界里却堪属当今最著名的作家之一，曾四次被布克奖（Man Booker Prize）提名，并于1989年凭借他最著名的作品《长日将尽》（The Remains of the Day）而荣膺该奖。他的***《别让我走》（Never Let Me Go）被《时代周刊》（Time）评选为“2005年度十佳***”和“1923年至2005年间百部优秀英语***”名单。

我第一次知道石黑一雄是在美国看他同名***改编的电影《长日将尽》（The Remains of the Day，又译《去日留痕》），这部1993年的英国电影由詹姆斯·伊沃里（James Ivory）执导，著名演员安东尼·霍普金斯（Anthony Hopkins）及埃玛·汤普森（Emma Thompson）等主演。故事发生在1930到1950年间，两个主人公是一栋豪宅中的男女管家，由两人之间的一系列感情纠葛引出英国二战前后的一些变化，此片入围当年奥斯卡的八个奖项，但可惜没任何斩获。据说这部电影曾正式引进中国，带字幕播放，有兴趣的读者可以找一下来看。

第二次和石黑一雄作品的交集是2001年在《纽约客》（The New Yorker）杂志上读过他发表的《 暗夜村庄》（A Village After Dark，作者译）的***，讲述的是一个居住在英国的主人公，返回很久以前离开的村庄而试图对其产生一些影响的故事，这部***的手法和我前面看过的《长日将尽》相似，并不平铺直叙很多读者想知道的具体情节，而是将它们留在暗处让你自己观察，一直吊足读者胃口，让你由不住就有那种忍不住一直想要读下去的欲望。

这之后我开始有意识搜集石黑一雄的作品来看，包括1995年的《无以慰籍》（The Unconsoled）和2015年正式发表的***《被掩埋的巨人》（The Buried Giant），我还记着后者出版后美国一个著名书评家的一句话，说石黑一雄的作品中有着一种诗意的平衡，海面风平浪静， 水下激流暗涌（sea-level flat, with unseen fathoms below）。

不得不提的是石黑一雄的另一部被改编成同名电影的***《别让我走》（Never Let Me Go），这部***一如既往地充满了辛辣、令人失望和残忍的情节，但同时又有着一种被低估了的幽默和古怪的滑稽之感，因为他笔下那悲哀的主人公无法自已，这部***被《时代周刊》（Time）评选为“2005年度十佳***”和“1923年至2005年间百部优秀英语***”名单。

石黑一雄1954年10月8日出生于日本长崎市，五岁时全家跟随其海洋学家的父亲移民英国，中学毕业后曾打算成为音乐家，但后改为作家。1***8年，石黑一雄在肯特大学（University of Kent at Canterbury）获得了英国文学与哲学学士学位；1980年，他在东英吉利亚大学（University of East Anglia）获得创意写作课程的硕士学位。1982年取得英国国籍。2008年，《泰晤士报》将石黑一雄列为“自1945年以来最伟大的50名英国作家榜”中的第32名。

石黑一雄算不上高产作家，他的作品虽然不是很多，但笔法和风格却在英文作品世界的得到世界性的广泛承认。正如被授予诺贝尔文学奖所称赞的那样，石黑一雄能够“用情感力量巨大的***，揭开我们与世界融为一体幻觉之下的那道深渊”（who, in novels of great emotional force, has uncovered the abyss beneath our illusory sense of connection with the world），这正是他独特和非常有影响力的原因。

到此，以上就是小编对于卡夫卡园艺设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于卡夫卡园艺设计的1点解答对大家有用。

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